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  剧情介绍

　　2055年，芝加哥，城中最著名的旅行社——“时空旅行”有限公司的门庭若市，“白垩纪狩猎旅行套餐”的推出使得该公司的生意大火特火，成为了闹市区中最为时尚的标签，在时间旅行已经变为令人刺激的现实后，大批的冒险家热衷于以旅游探险的形式组团回史前时代猎杀鲜活的恐龙，在猎人向导特拉维斯·莱厄博士(爱德华·伯恩斯 饰)的带队下，每一趟行程都经过精心规划，旅行社方面会先确认恐龙即将死亡才送乘客抵达，以免造成时空异变的突发状况，其中有三条旅行协议必须遵守：不要改变过去的任何东西；不要遗落任何东西；最重要的是，不要带回任何东西。时空旅行技术的发明者——天才物理学家索尼娅·兰特博士(凯瑟琳·麦克康莫克 饰)始终对于该项技术的运用可能引发的灾难性后果心存忧虑，但公司总裁查尔斯·哈顿(本·金斯利 饰)在滚滚的利润面前却无视兰特的警告。
　　在最近的一次白垩纪旅行后，没有人留意到气候乃至环境正在悄然改变，回家休假一天的莱厄在第二天清晨起床时突然发现久未照料日渐枯萎的盆花突然繁茂起来，茂盛得令人难以置信，与此同时，疯长的植物从内而外蔓延吞噬着街区内整幢建筑，蜿蜒扭曲的植物根部戳穿了人行横道，将汽车掀翻在地，芝加哥的街头仿佛在一夜之间就变成了远古热带丛林，惊恐的居民纷纷弃家而出，但街道上更是危险重重。慌乱中，莱厄几经跋涉来到了兰特家，因为目前只有兰特才能弄清灾变的缘由和做出补救的措施。在兰特的建议下，莱厄与幸存的同伴们一同查看了最近一次旅行的数据，结果不寒而栗：时空穿梭机在返回后比出发时重了1.3克，一定有人带回了什么东西，但究竟是什么？最关键的是，带回的东西如果能够被放回原处，现在的所有灾变就会消失。众人的唯一希望是找到那两位违反了旅行协议的游客，如果他们还活着，就能查出原因所在。连锁的灾变反应正在扩大，失控的进化局面随着食物链扩散开来，由低级生命形式进一步向高级的生命形式波及，仿若蟑螂、蝗虫的巨型食肉昆虫食量惊人，成群漫步于城市之中。一些巨蜥般的智能动物开始有组织地猎捕食物；带翼的生物从空中俯冲下来，轻而易举地用利爪撕开汽车，让人类无处遁形。原来，6500万年前已被自然淘汰的恐龙并没有灭绝，种群相反变得日益繁衍壮大并拥有了更为敏捷的反应和惊人的智能，爬行动物渐渐主宰了地球，而曾为万物之主的人类正在沦为可怜的盘中之餐。
　　莱厄、兰特与幸存的同伴们必须与时间展开竞赛，穿越废墟、泥泞的城市街道，重新启动时空穿梭机，再次组队重返白垩纪，查出灾变根源所在，将地球的进化史转回正确的轨道，拯救自身乃至全人类的现在。
幕后消息
　　“史前的一丝涟漪就会激起今日世界的滔天巨浪”，这话听着耳熟吧，没错，“蝴蝶效应”的定义在《一声惊雷》中得到了升级，本片改编于科幻小说大师雷·布莱德伯瑞1952年发表的同名短篇小说，50年前的热门小说经过了现今完美特效手段的包装，布莱德伯瑞笔下的骇人假想得以如生地展现在银幕上。
　　提起本片的导演兼摄影彼得·海姆斯，来头可不小，当过战地记者、做过新闻主播、玩过爵士乐，当然海姆斯最灿烂的职业光芒还是闪烁于电影界，身兼导演、摄影、编剧、制片数职，是个影坛多面手，其中最为出色的要数他的摄影，华丽多变的运镜手法完美实现了光影之间的节奏配合：尚格云顿的《时空特警》、施瓦辛格的《魔鬼末日》、科幻政治惊悚片《魔羯星一号》、哈里森·福特的首部浪漫爱情作品《汉诺瓦街》、肖恩·康纳利的《九霄云外》、迈克尔·道格拉斯的《大执法》、比利·克里斯托的《干探二人组》，其执导作品涵盖了科幻历险、动作惊悚、政治讽刺、幽默搞笑等多种类型。“《一声惊雷》所诠释的就是一个因果定律，”海姆斯说，“我们无法预测过去一件小事的改变对于当下的影响，因为历史无法重来，但本片给你提供了一个思索与假设的可能。”
　　设想一下，如果6500万年前，自然选择了另一种进化路线，现今的物种将会是一番怎样的景象？“看起来像蜥蜴，叫起来像狒狒”，片中最可怕怪兽的形声设定源于科莫多巨蜥与西非彩面大狒狒(凶猛得连豹子都得退让三分)，海姆斯是在参观科莫多巨蜥被吓得心肝乱颤时迸发的创作灵感，而在地铁中袭击兰特博士的50英尺长鳗鱼似的怪兽也是源于他在纽约水族馆的一段见闻：一条7英尺长的海鳝居然需要5～6名壮汉齐心协力才能制伏，如果它变成50英尺将会怎样？“如果把甲虫的叫声放大100倍后相当吓人”，海姆斯利用狮子、甲虫、公猪、蛇等动物的叫声合成了片中怪兽的独特叫声。至于片中的恐龙，海姆斯着力打造了一只霸王龙的先祖——行动矫捷、凶猛异常的异特龙的形象。
　　6500万年前的芝加哥是一片沼泽，但“50年后的芝加哥”将会进化成什么样子？海姆斯认为上世纪50年代与现今相比，整体的都市感觉没发生什么翻天覆地的改变，所以影片没有采用科幻片所惯用的“居民在穹状天顶下通过传送带行走”的未来都市模式，在视效总监蒂姆·麦加文(1991年凭《完全回忆》获奥斯卡特别成就奖)、道具师理查德·霍兰德(《魔鬼末日》)、特效总监乔斯·威廉姆斯(《断头谷》、《查理和巧克力工厂》)倾力加盟之下，道具置景与电脑特效双管齐下，尊重现实的未来都市景观应运而生。影片的外景地选在了布拉格及其周边地区。拍摄前夕，道具师特意从意大利、比利时、英国、波西米亚引进了5000株棕榈、蕨类等植物(其中包括50英尺的参天巨树)。在状尔塔瓦河中小岛的一处上世纪30年代的溜冰场中，剧组动用了数吨的土壤和完善的供水与照明系统，构建出一片郁郁葱葱的史前丛林。史前植物疯狂肆虐后凄凉的芝加哥街景则是在当地一处前苏联废弃的简易机场完成的，柏油碎石外加汽车残骸十足营造了一派都市末日景象。莱厄、兰特二位博士在地铁隧道中洪水余生的场景是在中欧最大的巴兰道夫摄影棚内拍摄完成，共动用了75000加仑的水，为了这段拍摄，二位主演特意学习了潜水课程，并考取了潜水执照。片中的时空穿梭机是海姆斯基于粒子加速器和NASA的相关宇航设备设计完成的，而时空穿梭时荡漾起的独特的“时间波”(大气中透明可视的涟漪)则是通过航摄技术、电脑特效合成的，用导演的话说，就好像把海啸进行了3D扭曲处理。